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这是一个在连续性由Bernard索贝尔,乞丐或死亡赞德,尤里Olesha的最新创作一相逢,我们能够非常快乐与被恳请剧作家执行团聚(这么说)去年离开他创建热讷维耶的戏剧和他在那里工作四十年他的最新创作,在他离开之前,他为我们提供了捐赠,赞助和崇拜者奥斯特洛夫斯基,作家,他一直努力让我们通过安装一些他的戏剧知道取得圆满成功加冕联盟戏剧评论家的大奖,和一个不错的旅游分期他还是乞丐里·奥莱莎的赞德死亡做出来的热讷维耶国家戏剧中心设在他以前的工作的确切延续他,顺便说一下,通过支持TNS斯蒂芬成为可能ANE不伦瑞克(创建该节目),他一直保持着,从一开始,他被逼到电影导演,如马克·弗朗西斯的坏日子的董事(谁最终仍自杀)或埃里克·达席尔瓦你永远赞美,从这个角度来看,对于一些艺术家美丽的忠诚伯纳德·索贝尔等支持,那就是并非无辜,那山剧院,阿兰Francon总成功再次用几乎相同的艺术团队,欢迎回来演员像克洛伊雷洪,雅克Peiller埃里克·卡鲁索,斯坦尼斯Stanic或加埃唐Vassart现在都很好地建立在他们的导演和他的最忠实的合作者的风格,米歇尔·拉乌尔·戴维斯,大智慧和惊人的清晰度使光的戏剧作家安装复杂的,而不一定想使并处响应风格s此与此完全在苏联的革命改造在1929 - 1933年多年创作和重新组合里·奥莱莎文本尤为明显(其实就是一块汇集在不同的时间,乞丐和死亡的书面两种文本赞德)有疑虑,折磨甚至笔者当时任何作者的,在这种情况下,我们知道,大约需要艺术思想上致力于这个问题里·奥莱莎答案在它的方式,在行为,并以一种弧线球,放在董事会中董事量发挥其主角是一个作家谁告诉纸和各种人物自己的身份;因此,不同的方面角色扮演下出现,对艺术家在这些困难的时候(我们是在斯大林主义)问题的思考,向其中添加了浪漫的主题,和流行的俄罗斯作家陀思妥耶夫斯基尤其是双该剧是在斯大林时代的一种浮士德都在那里,更失去读者和观众在撕裂一个意识知觉的晦涩meanderings谁,在第一个五年计划的重点在创建和社会主义工业的发展只能注意,这不是“约”(“每个艺术家都可以写他是什么能够写入”):“C.以上是我的力量在我的脑海里,这就是为什么我没有在这个问题上写道,“他在一次讲话中苏联作家不管是第一次代表大会前说,在1934年不要惊讶他在自己国家的名声波动;在上世纪二十年代著名,他从出版于1936年禁止在乞丐或死亡赞德的领域,共产党伯纳德·索贝尔说,她是“迷人和有趣的”,因为它是“思维机器我们的眼泪“这确实是真的及其在转盘卢西奥阿凡提的舞台布景分期唤起风景建构帐户呈现出色,他设法给我们在明暗的灯光看到dPoisson他们极端混合的不同程度的游戏 在一次思考的机器我们的眼泪中的所有文本,自愿和非自愿,是未完成的,恢复了从苏联(由米哈伊尔·列维京进行安装)给定表示的场合,而且我们永远不会知道“真实的故事”不完整的美学(强制)返回撕它的演员的天赋,达到实现这个不完整和撕裂在这个惊人的恩典推出的CDN热讷维耶的,伯纳德·索贝尔是,似乎一种新的创作能量,活力和热情副本这是他的最后一场演出为我们提供了“想我们的眼泪”终于来了!乞丐或尤里的赞德Olesha国家希尔剧院(电话:44月62 52 52)死亡让 - 皮埃尔·汉